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Il prossimo 4 maggio la label inglese Silva Screen pubblicherà un CD dedicato al compositore Barry Gray, uno degli elementi chiave della "squadra" messa insieme da Gerry e Sylvia Anderson, produttori (negli anni '60 e '70) di molte serie televisive per ragazzi, alcune delle quali molto popolari anche da noi.

Il CD conterrà le sigle e le principali musiche di sottofondo delle seguenti serie TV:

• Four Feather Falls
  Supercar
  Fireball XL5
  Stingray
  Thunderbirds
  Captain Scarlet
  Joe 90
  The Secret Service (Servizio Segreto)
  UFO - Minaccia dallo spazio
  Spazio 1999

Ecco il link per accedere alla track list:
http://www.silvascreenmusic.com/ishop/2 ... ygray.aspx

Grande segnalazione!! Quel cd sarà mio!

purtroppo saranno tutte prese dalla tv....
Niente master stereofonici....

tyuan ha scritto:purtroppo saranno tutte prese dalla tv....
Niente master stereofonici....

Au contraire!

Tranne forse che nel caso dei titoli di testa di Four Feather Falls (la dicitura "including dialogue" induce giustamente al sospetto), tutte le tracce del CD sono state ottenute lavorando sui nastri delle recording sessions originali.

..speriamo, non è la prima volta che la Silva Screen rifila bidoni clamorosi (o versioni prese da tv, o peggio ancora covers).

No, sono sicuro NON siano tutti presi dalla TV (forse solo i brevi dialoghi).

Come socio del FANDERSON da anni, ho quasi tutti i brani presenti nel CD, che erano stati già pubblicati in CD a tiratura limitatissima solo per i soci, recuperando i master originali come nel caso di UFO, SPAZIO:1999, Thunderbirds, ecc.

Di alcuni però, esistono solo registrazioni MONO, perchè veramente risalenti ai primi anni 60', oppure perchè fatti per la TV (mono) dove non si era pianificato potesse servirne una versione stereo. Spesso le copie di preview dei master erano mono, ed è capitato, come nel caso della puntata di "Sole Nero" di SPAZIO:1999 che fosse sopravvissuto integro solo il nastro copia mono, mentre parte del multitrack stereo originale era andato irrimediabilmente distrutto o danneggiato.

Per quanto riguarda i dialoghi, dipende: esistono intere "recording takes" di Gray, ovvero intere sessioni si registrazione che coprono la fase di accordatura degli strumenti , il via, la musica, e i commenti finali. A volte coprono anche errori, come nel caso di una versione della sigla di UFO dove Gray blocca l'orchestra e riprende il tastierista.
I dialoghi potrebbero quindi essere le sessioni live dove c'era un breve dialogo e una cantatina dei personaggi, oppure parte di un "recording take".

A quanto pare la Silva ha sempre pubblicato per il grande pubblico (scusate il gioco di parole) ciò che FANDERSON aveva pubblicato qualche anno prima per i suoi soci. Quindi la qualità dovrebbe essere la stessa.

Io comprerò comunque questo CD, perchè mi mancano alcuni di questi brani su supporto "solido".

Per concludere, siamo abbastanza fortunati per il fatto che Barry Gray fosse quasi maniacale per la precisione, per cui esiste un diario di TUTTE le registrazioni di ogni sigla, con versione, data, ora, musicisti, studio. Probabilmente è grazie a questo diario che è stato possibile recuperare le informazioni sui masters e pubblicare i CD delle sue sigle e colonne sonore.

Ciao

speriamo, incrocio le dita!!

antimix ha scritto: A quanto pare la Silva ha sempre pubblicato per il grande pubblico (scusate il gioco di parole) ciò che FANDERSON aveva pubblicato qualche anno prima per i suoi soci. Quindi la qualità dovrebbe essere la stessa.

Infatti le edizioni FANDERSON e SILVA SCREEN delle colonne sonore di Barry Gray hanno in comune gli stessi produttori: Ralph Titterton e Tim Mallett.

Nel 2006, tra l’altro, Titterton e Mallett sono stati intervistati da Simon Wickes, webmaster del sito TV Century 21.com, in merito all’uscita del CD della SILVA SCREEN contenente le musiche originali di JOE 90.

Oltre ad essere decisamente illuminante per quel che riguarda il modo in cui questi CD “andersoniani” vengono realizzati, questa intervista contiene alcune gustose anticipazioni sulle prossime uscite SILVA SCREEN dedicate a Barry Gray e a Gerry Anderson (leggete un po’ la risposta di Titterton alla domanda n. 17).

Eccovi il link all’intervista in questione:

http://www.tvcentury21.com/index.php?op ... Itemid=182

Ralf Titterton (tradotto) alla domanda 11 ha scritto: Naturalmente noi avemmo difficoltà con quei nastri che erano stati giuntati con nastro adesivo e che quindi erano diventati molto appiccicosi oppure che non erano stati perfettamente allineati con le testine, ma come spiegato prima, noi non usammo questo tipo di nastri per produrre i CD. Sorprendentemente il più grosso problema che sperimentammo fu con i nastri di Spazio:1999, dove la composizione fisico/chimica dello strato magnetico si era deteriorata e questo causava problemi se riprodotti [ovvero lo strato megnetico e il nastro erano diventati fragilissimi e si polverizzavano al tocco]. Per poter rendere riproducibili quei nastri ci fu bisogno di "cuocerli" negli studi di Abby Road [in pratica furono messi nelle mani sapienti di un restauratore che lavorava con i vecchi nastri dei Beatles, che con un complesso e costoso processo di restauro in forno, e con l'ausilio di speciali attrezzature riuscì a rinforzare e preservare sia lo strato plastico che quello magnetico dei nastri fino a renderli riproducibili]

Come vedete trovare i master spesso non serve a nulla, se non si dispone di elevate capacità tecniche e di attrezzature idonee. Se caduti nella mani sbagliate di un archivista inesperto, dei nastri che si "polverizzavano" al tocco sarebbero stati semplicemente buttati via.
E chissà quante colonne sonore e sigle hanno fatto questa fine.

Inoltre in altre domande di spiega che "ogni nastro ha il suo registratore", e per molti nastri si è dovuto cercare la marca e modello del registratore usato all'epoca per garantire la massima fedeltà del suono (cosa possibile solo perchè Barry Gray scriveva tutto, e perchè l'Inghilterra è come un enorme antiquario dove si trova tutto, ma quì in Italia la situazione sarebbe stata ben diversa.... )

Questo si che è "Fare i CD di qualità".

Quoto, i master devono essere in buono stato di conservazione, altrimenti apriti cielo.
Mesi fa, sul forum della Beat, ho appreso la notizia shock riguardo le colonne sonore della Nazionalmusic (centinaia di titoli di film italiani ultra famosi anni 70-80): tutte distrutte per sempre, in quanto, per economizzare, venivano reincise sempre sui soliti nastri, cancellando via via le colonne sonore precedenti. Un vero scempio.

tyuan ha scritto:.....ho appreso la notizia shock riguardo le colonne sonore della Nazionalmusic (centinaia di titoli di film italiani ultra famosi anni 70-80): tutte distrutte per sempre, in quanto, per economizzare, venivano reincise sempre sui soliti nastri, cancellando via via le colonne sonore precedenti. Un vero scempio.

Nooooo, dimmi che non è vero Non ci posso credere !!!
E' come se le case editrici avessero macerato tutti gli spartiti di Giuseppe Verdi per fare nuova carta da musica da dare a Giacomo Puccini !!!!!

Può accadere solo in Italia...

purtroppo è vero, si parla di almeno 300 colonne sonore perdute per sempre (visto che gli stessi autori, per primi, non hanno avuto l'accortezza di conservare una copia personale dei propri lavori).
Anche se la notizia è vecchia di qualche mese, sono ancora sotto schock.

antimix ha scritto: Di alcuni però, esistono solo registrazioni MONO, perchè veramente risalenti ai primi anni 60', oppure perchè fatti per la TV (mono) dove non si era pianificato potesse servirne una versione stereo. Spesso le copie di preview dei master erano mono, ed è capitato, come nel caso della puntata di "Sole Nero" di SPAZIO:1999 che fosse sopravvissuto integro solo il nastro copia mono, mentre parte del multitrack stereo originale era andato irrimediabilmente distrutto o danneggiato.

A proposito della sequenza di brani in mono tratta dall’episodio “Sole nero” (probabilmente l’unica “nota stonata” dell’altrimenti splendida edizione FANDERSON), mi risulta che proprio nell’edizione in CD singolo pubblicata dalla SILVA SCREEN (uscita qualche anno dopo) sia possibile ascoltare una versione stereofonica di buona qualità delle medesime tracce.

UFO Robot ha scritto:A proposito della sequenza di brani in mono tratta dall’episodio “Sole nero” ... mi risulta che proprio nell’edizione in CD singolo pubblicata dalla SILVA SCREEN ... sia possibile ascoltare una versione stereofonica di buona qualità delle medesime tracce...

Confermo, ma non ricordo bene se era saltata fuori una copia di lavoro stereo, oppure era frutto di attento panning e mixing delle registrazioni dei singoli strumenti mono effettuato sapientemente dai tecnici Silva (si, perchè Barry Gray a volte registrava alcune parti separatemente in mono e stereo) .

Tanto per chiarire, altre al *master* (che dovrebbe essere il nastro mixato finito, come è utilizzato nel film) di Barry Gray si sono trovati praticamente quasi tutti i nastri intermedi di lavoro con le singole parti. Questo ha infatti permesso di ricostruire, rimixare, e rigenerare degli ottimi master (che non sono proprio identici all'originale) quando la qualità del master finale era pessima, o se il master finale si era perso.

Un'altra chicca:
Ho intepellato Andrew Frampton che ha fatto il master di SPAZIO:1999 Year 1 per Fanderson, per chiedergli perchè diavolo nella la traccia 10 (Too good to be true) a 00:58 dove c'è la sequenza in chitarra elettronica del tema, la chitarra si sente molto bassa e lontana, coperta dalla batteria, mentre invece nell'originale è molto forte e costituisce il tema portante. Per me un grosso errore di mixing, unico neo dell'intero CD.

La risposta è stata sbalorditiva: si, in effetti il brano per motivi di qualità era stato rimixato e ricostruito dai nastri di lavoro, ma purtroppo la traccia mono della chitarra elettrica sul nastro aveva un livello magnetico praticamente a zero e si sente bassa perchè di più non si poteva fare da quel nastro senza introdurre rumore.

Poi ha aggiunto, che "con il senno di poi.." si è scoperto che quello specifico nastro, Gray lo aveva probabilmente registrato su un altro tipo di registratore (che loro non avevano), e quindi tutti i valori magnetici e azimuthali del nastro erano stati letti da quello in studio in maniera completamente errata (ovvero avevano letto un nastro da ¼ di pollice come mezza traccia invece che da 4 tracce). Sarebbe bastato leggerlo nello stesso tipo di registratore per avere un segnale perfetto e le 4 tracce ben nitide. Ma la scatola non era ben etichettata ed all'epoca nessuno se ne accorse.

Non si esclude che ciò sia fatto in une delle prossime versioni di Silva, che potrebbe riproporre il brano mixato correttamente.

Ciao

Scusate, non ho la competenza per intervenire direttamente nell'argomento, ma mi inchino di fronte a un livello di discussione assolutamente straordinario.